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故宫馆藏明景泰、天顺、正统瓷器精品欣赏
2018年08月10日 10:58 来源:人民网-书画频道 作者:
青花八宝勾莲大罐青花八宝勾莲大罐,明景泰,高43cm,口23cm,足24cm。直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐收,足外撇。青花装饰,颈部绘梅花锦纹一周, 肩部环绕缠枝牡丹花,腹部通景绘缠枝花托八宝纹,近足处饰莲瓣纹。

青花八宝勾莲大罐

青花八宝勾莲大罐,明景泰,高43cm,口23cm,足24cm。

直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐收,足外撇。青花装饰,颈部绘梅花锦纹一周, 肩部环绕缠枝牡丹花,腹部通景绘缠枝花托八宝纹,近足处饰莲瓣纹。每层纹饰以青花双线相隔,布局错落有致。足内涩胎,无釉。

明正统、景泰、天顺青花瓷器以瓶、罐、碗、盘居多,其中罐的造型多承袭明宣德规整端庄的风格,但部分器物也略有变化,罐身较宣德罐略高。主题图案多绘孔雀牡丹、人物故事、仙山楼阁、莲花八宝等寓意吉祥的图案。

青花八仙庆寿纹罐

青花八仙庆寿纹罐,明景泰,高35.3cm,口径21.5cm,足径20cm。

罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹下渐收,近足处外撇,足边斜削,浅宽圈足。通体青花装饰。颈绘菱形锦纹,肩绘云鹤间杂宝纹。腹通景绘八仙庆寿图,老者中有执杖者、下棋者、观棋者、执板者、吹笛者、进香者等。童子有的持物,有的执伞,有的执果盘。人物处于山石、小桥、流水的环境中,并有鹤、鹿、松等相伴,空中为大片灵芝状祥云,图案寓意长寿福禄。近足处绘海水江崖纹。青花色泽浓重偏灰,釉面泛青,并有明显的开片纹。素底无釉。无款识。

明代景泰时期的青花瓷延续正统青花瓷的风格,造型敦厚,釉面青白,青花色泽蓝中泛灰黑。其纹饰布局疏朗,画风缓柔,图案形象概括,繁简得当,但画面整体却略显简洁,空间较大。

青花八仙罐之一

青花八仙罐之二

青花八仙罐之三

青花八仙罐,明天顺,高37.5cm,口径20.5cm,足径21.5cm。

直口,短颈,圆肩,瘦胫,圈足外撇。里白釉泛青,外壁以青花为饰,颈部饰锦纹一周,肩部绘折枝花卉,腹部绘八仙人物图。

八仙人物是明正统、景泰、天顺三朝器皿上常见的装饰图案,八仙人物常常辅以大片的云纹,多为如意形或灵芝形,使人物具有飘逸之感。此罐虽残缺,但具有重要研究价值。

青花波斯文三足炉

青花波斯文三足炉 底部

青花波斯文三足炉,明天顺,高11.5cm,口径15.3cm,足距14cm。

炉呈筒形,唇口,平底,下承以三足。内光素无纹饰,外青花装饰。口沿处绘青花单线连续回纹一周,炉底边有两条青花弦线横越三足。腹部以青花料书写有三行波斯文,取自波斯诗人萨迪的诗集《果园》。译文为:“年轻人啊,要敬主就应在今天,明朝人老青春一去不还。只自己守斋还不算真主的穆斯林,还应分出食物周济贫人。如今你心无烦扰,身体有力,身在宽广球场应把马球猛击。为政万万不可刺伤平民百姓的心,欺压百姓就是在掘自家的根。谦逊的智者宛如果树一棵,挂果越多枝头越加弯曲。”内底署青花 楷书“天顺年”三字款。

这件筒式三足炉造型比例适度,胎体厚薄适中,修胎规整。釉面白中闪青。波斯文字书写流畅,既起到装饰的效果,又以优美的文字内容表达了制作者的思想境界。“天顺年”三字书体既具有宣德以来的浑厚风格,也初具成化一朝的矜持面貌,尤其是“天”字,逼肖成化“天”字罐上“天”字的书法。另外,此炉也是文献上“天顺丁丑(1457年),委中官烧造”记载的实物证明。此炉由香港著名收藏家杨永德先生在1988年捐献给北京故宫博物院收藏。

与此炉基本相似的一件天顺青花炉现藏于山西博物院,署“天顺七年大同马氏造”款。

青花荷莲大碗

青花荷莲大碗 碗心

青花荷莲大碗 底部

青花荷莲大碗,明天顺,高13.5cm,口径33.2cm,足径17cm。

碗撇口,敛腹,平切浅圈足。胎体略厚,釉面肥润,白釉泛青,青花纹饰,里口沿饰格锦纹边,内底青花双圈内绘荷莲图,青花釉色浅淡。内壁绘有4组折枝牡丹、月季、菊花、山茶纹。外口沿近足处及足墙均绘青花双弦纹,外壁亦绘荷莲图,池塘中水波荡漾,莲花盛开,随风摆动。

此碗形制较大,纹饰繁密,用笔圆浑遒劲,青花色泽浓艳,为天顺时期精美之作。

青花牡丹盘

青花牡丹盘 盘心

青花牡丹盘 盘底

青花牡丹盘,明天顺,高6.9cm,口径33.8cm,足径21.3cm。

敞口,浅壁,圈足。青花纹饰,盘心绘山石牡丹纹,内外壁均绘8朵牡丹,足内白釉,无款。此盘胎体厚重,修胎规整,纹饰繁密,青花蓝中泛灰,为一般民窑制品。

青花携琴访友图梅瓶

青花携琴访友图梅瓶 底部

青花携琴访友图梅瓶,明天顺,高32.5cm,口径5.4cm,足径10.5cm。

瓶小口,颈部上收下阔,丰肩,长腹下收。通体青花装饰。肩饰海水纹及海马纹,腹绘携琴访友图,近足处饰海水纹。素底无釉。无款识

明代天顺时期的青花瓷器具有本朝的特点,以此件青花梅瓶为例,当时的的青花有浓艳的深蓝色和泛灰的淡蓝色的变化,此器采用的是进口青花钴料,色泽浓艳,并带有黑色结晶斑。画面运笔自然,采用一笔勾勒,特别是中锋运笔所绘流云与人物有独到之处,显示出较高的绘画水平。青花图案不似宣德之晕散,亦不象成化之纤细,带有一种飘逸感。而画面中的人物多逆风而行,冠带、衣衫拂扬,神情悠然。足前是疾风下的劲草,背后是云气掩映的峻岭山林。所绘云纹,粗重豪放,呈灵芝形,并有层层的小圈密布于云气的一侧。这种特殊的流云纹,既与明代初期的疏简风格不同,又与成化以后的圆柔风格有异,其时代特征较为突出。天顺青花瓷器在胎体及造型上也体现出时代特色,一般胎体较成化时期厚重,形体较宣德时高大,此瓶也无例外,风格古朴敦厚。

青花孔雀纹大罐

青花孔雀纹大罐 另面

青花孔雀纹大罐,明正统,高40cm,口径20cm,足径18.5cm。

广口,短颈,丰肩,鼓腹,腹下渐收。通体白釉,上以青花装饰,颈部绘忍冬纹一周;肩部绘缠枝花;腹部通景绘孔雀牡丹纹,4只孔雀嬉戏于牡丹花中,牡丹花朵硕大,枝繁叶茂,周围蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂飞舞,近足处饰仰莲纹,足墙处绘一周青花粗弦纹。

此罐造型端庄,青花色泽淡雅,笔法流畅,纹饰采用青花留白手法,使画面具有立体感。

青花麒麟翼龙纹盘

青花麒麟翼龙纹盘 盘心

青花麒麟翼龙纹盘 底部

青花麒麟翼龙纹盘,明正统,高10.7cm,口径52.4cm,足径28.7cm。

盘口微撇,浅弧壁,圈足。内外青花装饰。内底绘一麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间,麒麟所占空间很大,几乎占满盘里心。内壁绘四行龙穿行于云海之间。外壁绘缠枝莲纹。素底无釉。无款识。

明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同,不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。麒麟,作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中,它是古代人们心目中的祥瑞之物,象征着吉祥幸福。而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上,在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。

青花松竹梅纹罐

青花松竹梅纹罐 另面

青花松竹梅纹罐 底部

青花松竹梅纹罐,明正统,高33cm,口径17.5cm,足径17.5cm。

罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐内收,圈足。造型端庄饱满。通体青花装饰。颈饰忍冬纹,肩饰缠枝牡丹纹,腹通景绘月映松竹梅纹,辅以花草、坡地、灵芝等。近足处绘变形莲瓣纹。素底无釉。无款识。

明代正统朝,瓷器的制作无论是造型、纹饰,还是青花色泽,所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近,是宣德制瓷风格的延续,但在生产中又有所演变和创新。正统青花瓷器所用青料有两种,一种为永乐、宣德时期使用的进口青料,青花色泽浓艳;另一种为国产青料,呈色较淡,为灰蓝色,这一时期使用国产青料开始居多。造型则直接继承宣德器物,器形饱满,瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大,只是器物口部在正统时期略收,与宣德时器口部外撇稍有不同;器身线条方面,正统时线条变化比较平缓,宣德时线条起伏明显。纹饰布局方面,正统器青花亦是宣德青花的延续,瓶、罐多采用三段式布局方法:即肩、腹、足三部分。永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用,一般亦采用外粗线、里细线的画法。

编辑:张瑞琪
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