吴冠中：东西画种兼容，水彩起了沟通作用_文化艺术网-文化艺术报-互联网新闻信息服务许可

发布时间: 2019-05-10 作者: 来源：国际艺术大观

吴冠中早期主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种之间，水彩起了沟通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于水彩画中，朝暮相处，情意绵绵。在油画民族化的探索中，取水彩之轻快，稀释滞重、堆砌之油彩，运用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以适应中国人民大众的审美情致。—— 前言

吴冠中

当代世界画坛有极大影响的画家，

从师林风眠、潘天寿等名家，留学法国，

在西方艺术中心巴黎，专攻西洋画，

先后在中央美术学院、清华大学任教。

水乡小景/ 38x26cm / 纸上水彩/ 1964

吴冠中先生早年留学法国，开始时他的水彩画风格直接受印象派的影响，比较写实，属于较纯正的西洋传统，比如他1948年画的《巴黎郊外的教堂》等作品。

但吴冠中先生回国后，他开始以中国人特有的眼光看世界。形成了重形式、讲对比、求明快，具有浓厚民族特点的水彩画面貌。他写生一幅作品要从山下画到山上，从东边画到西边，他的视点不断地在变化，其实这正是他对现实状态的汲取和对自然人生的接近，是顺向式的恢复，还原人本精神的认知能力，是一种体验式的“真实”。

这已经不是西方绘画的透视法，而是东方人看世界的观察法。也就是说，他画画不仅凭眼睛，而且更用心灵去认识对象，这是一个从感性到理性的认识过程，带有极强的感情色彩。画家从“心眼”出发，抓住对象的神态特征和气势作画。强调的是“意象性”——“应目会心”，主张“动观”，注重“写意”。这是一种浪漫主义的表现手法，突破时间和空间对形象的局限，视知觉印象与表象活动相交织，综合了作画者的全部印象。

故乡/ 纸上水彩/ 1964

冠中说："我的水彩画，其实就是水墨画的变种。"他用西洋水彩，但追求的是中国优秀传统绘画的继承和发展，因之在油画民族化道路上走了多年的酸、甜、苦、辣的历程，至80年代初期，他的油画就更接近水墨画写意了，"油画中搀进了水分，是受了水彩画的影响"，他从70年代中期开始作水墨画，几十年的艰辛终于找到了得心应手、风格迥异的新的形式，从此后他就很少画水彩画了。80年代他偶尔画几幅水彩，也参加北京水彩画会的年展，但与五六十年代的风格迥然不同，他画的《香港之夜》，勾勾染染，简中有繁，在具象抽象之间画出了他自己的艺术见解。