京城的秋初午后，在八一电影制片厂，84岁的电影表演艺术家王晓棠健步迈入办公室。“欢迎你们的到来！”她亲切地与每位工作人员握手，笑容和善，精神矍铄，眉宇间透着大将风范。

1962年，王晓棠当选新中国二十二大电影明星之一。她先后出演电影《神秘的旅伴》、《英雄虎胆》、《海鹰》等，并因在《野火春风斗古城》中一人分饰金环、银环，荣获1964年老第三届“百花奖”最佳女主角奖。改革开放后，王晓棠自编自导《翔》、《老乡》、《芬芳誓言》等。90年代任八一电影制片厂厂长，期间经典佳作不断，为中国军事电影添上浓墨重彩的一笔。

作为中国电影界第一位女将军，王晓棠曾说：“我这辈子就做一件事：回报人民！”改革开放四十年，人民网专访王晓棠，见证老一辈电影人以一部部经典作品，记录时代跳动的脉搏，聆听人民真切的心声。

“我的作品要使人向往光明、追求希望”

人民网：60年前，严寄洲导演的《英雄虎胆》正式上映，很多人从中第一次认识了您——漂亮的“女特务”阿兰。即使是负面角色，您的“反戏正演”也让当时的观众留下了深刻印象。

王晓棠：当时，人们对负面形象存在有“非黑即白”的绝对化认识。演阿兰之前，有同志劝我：“那是个女特务的角色，你不要演。”但是在看了剧本后，我感到阿兰并非是脸谱化人物，她有自己的灵魂和追求。在表演中，我将天真深埋在淡漠的举止里，把活泼掩盖在妖娆的心态中。因为这个角色应塑造得复杂而深刻，表演的魅力正是在于将人物的神魄真实又生动地呈现在观众面前。

人民网：1963年，严寄洲导演选定您拍摄《野火春风斗古城》。一经上映，好评如潮。一时间“男看王心刚，女看王晓棠”在观众中广为流传。在拍摄之前您设想过影片的成功吗？

王晓棠：在《野火春风斗古城》定下我演姐妹俩后，很多人不看好我演金环。影片姐妹相貌完全一样，但是姐姐金环刚毅敏锐，妹妹银环温厚文静。当时在八一厂，连排队打饭时人们都在讨论我能不能同时演好两个角色。因为之前我扮演的《神秘的旅伴》的小黎英、《边寨烽火》的玛诺、《英雄虎胆》的阿兰都是以纯洁或娇柔的形象示人，所以大多数人认为我只能演好银环。但只有两个人认为我能够同时演好金环和银环——严寄洲和王晓棠，只有两票。所以我要双倍的用功。

《野火春风斗古城》电影海报

人民网：不凭造型，更凭演技，面对这一挑战，想必有不小的心理压力。

王晓棠：是的。我有个特点：在顺境中，慎思实干；在逆境中，挺胸前行；在绝境中会说：我是最棒的。一往直前，永不言败，直到胜利。

对这两个角色，我熟读小说至倒背如流，在跟编剧李英儒讨论剧本时，我说您看下第246页，结果李英儒还得一点点翻书。当时我的语音老师是实验语音学家周殿福先生。在我熟谙了姐妹俩的台词后，我用小提琴定音器测试发音，金环和银环的音高相差五度。音色、音强、语流上也完全不同。我坚持每天清晨交替练习，直到能在瞬息之间转变人物的声音。演员对角色把握了12分，表现出来只有7、8分。后来编剧李英儒对严导演说：“这片子要不是王晓棠演就不是这个样子了。”

人民网：1964年，您凭借《野火春风斗古城》高票当选“百花奖”最佳女主角，这对“谍报双姝”成为广大观众津津乐道的经典角色，您之前的辛苦付出也得到了认可与回报。

王晓棠：获奖是观众对我的认可，也是对我的鞭策——即使获了奖，仍有可以演得更好的地方。影片拍成后，内部谈论时，当时一位副厂长和本片的制片主任，还有演关敬陶的王润身，认为金环演得好；王心刚、李英儒等人认为银环演得好。我只好坐在一旁笑，因为在我的笔记上，两个角色都有演得不好的地方。后来《电影艺术》杂志约我写文章，在近两万字的文字里，我绝大部分是对自己表演不足的反思。

人民网：今年七月，您写了纪念严寄洲导演的文章，非常感人。文中说他是您的电影表演生涯中重要的两位导演之一，他对您产生了怎样的影响？

王晓棠：严寄洲导演的善纳群言和泰然的行事气度、谦和的自省力铸成他宝贵的品质，而且他鼓励演员参与创作。《野火春风斗古城》文学剧本里“姐妹相见”的台词有整整两页，我告诉他，太啰嗦了，他说，你改。我把这场戏全变成行为，台词只精炼成三个字：“老地方”。严寄洲导演对姐妹之间的乍见全凭眼神交流大为赞赏。这样的例子很多。艺无涯、谦者胜的观念一直伴随着我。

人民网：从《神秘的旅伴》的小黎英，到《海鹰》女民兵玉芬，再到《野火春风斗古城》的金环与银环，您在银幕上塑造无数美丽而生动的形象。在诸多角色中，您最喜爱的角色是哪一个？

王晓棠：每一个付出百分之百努力的角色都是我最喜欢的。因为我始终坚信，百分之百的努力也未必成功，即使不成功也要百分之百的努力。重要的是，你要越演越好。即或是波浪式的前进，也要永走一条箭头向上的路。我是军人，在我的一生中，不论是做演员、导演还是厂长，推出的作品，一定都是能够催人奋进、引人向上、蕴含美好与奋斗精神的。电影人要拍使人向往光明、追求希望的电影。

编辑：职霆